Técnicas e dicas

Demonstração de tela grande com mídia mista

Demonstração de tela grande com mídia mista


Sonhos do Ártico / Desenho da linha na neve (gesso acrílico, grafite, pó de prata, acrílico e óleo; 84 × 120) por Patricia Bellan-Gillen

Complementar a amplitude intelectual do trabalho de Patricia Bellan-Gillen é o escopo de suas habilidades técnicas e variedade de materiais. Atualmente, ela está trabalhando em desenhos de grande formato que empregam gesso, grafite, esmerilado, tinta acrílica e óleo. "Gosto da combinação de materiais porque me oferece a capacidade de criar um amplo vocabulário de texturas e marcas", diz ela. "A mistura de materiais e mídia também oferece a possibilidade de definir condições que eu possa controlar e condições que não posso."

Continue lendo para uma demonstração de Sonhos do Ártico / Desenho da linha na neve, que aparece no artigo de Bellan-Gillen por Ruth K. Meyer, "Linha por linha, camada por camada" na edição de janeiro / fevereiro de 2011 da Magazine.



1. Preparando os painéis de bétula

Desenho e pintei em painéis de compensado de bétula de inch de polegada que podem ser comprados em folhas 48 × 96 e 60 × 60. (Os painéis de bétula são de melhor qualidade e têm um grão mais firme do que outras placas de madeira compensada.)

Para os trabalhos maiores, cortei a madeira e juntei as peças com cola e tiras de madeira nas costas. Geralmente reforço os painéis grandes com três segmentos de resistência. As costuras são preenchidas com spackle de parede DAP Drydex e lixadas.
Pinto a parte de trás do painel com duas ou três camadas de tinta látex, que serve como contra-camada para impedir que a prancha se deforma e também protege a parte de trás quando estou aplicando as lavagens na frente.

Cubro a frente com pelo menos duas camadas de gesso acrílico. Costumo pintar gesso branco com quantidades variáveis ​​de gesso preto. Não lixei a superfície preparada porque as marcas de pincel gesso fornecem colinas e vales para reter as lavagens que aplico mais tarde.

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2. Ponderando as possibilidades

Eu estava pensando em histórias e fotografias de um amigo que escalou o Monte McKinley no Alasca; livros sobre sobrevivência no Ártico e na Antártica; preocupações com o aquecimento global e imagens do derretimento do gelo; e relata que, com a abertura de novas passagens, anteriormente cheias de gelo, os Estados Unidos, a Rússia, o Canadá e a Noruega reivindicam a propriedade do petróleo sob as águas geladas e de novo acesso. Eu me cercava de velhas enciclopédias, recortes de jornais, histórias em quadrinhos e ilustrações médicas - uma confluência de imagens.

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3. Desenho da figura, montagem do plano de fundo

Depois de desenhar muitos esboços a lápis, escolhi um, digitalizei para o PhotoShop, o invertei para que eu pudesse ter imagens no espelho e depois ampliei as duas imagens. Para as nuvens de fundo, eu me apropriei de uma imagem de C. Collodi's Aventuras de Pinóquio, belamente ilustrado por Frederick Richardson. O uso de nuvens em torno de uma imagem também é influenciado pela tradição de retratar deuses no céu, em particular pelas pinturas reais de Jodhpur na Índia do século XVII ao XIX.

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4. Adicionando mais elementos
Em um livro recente que li sobre viagens ao Ártico, um capítulo inteiro foi dedicado à importância de uma xícara de chá de porcelana que o líder da expedição levou com ele. Eu vejo a xícara como um lembrete de casa e um emblema de cultura ou status.

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5. Derramando Lavagens Acrílicas

Em dias ensolarados e temperados, tento fazer vários painéis - preparando todas as minhas superfícies para desenhar no inverno ao mesmo tempo. Crio uma superfície atmosférica com seis a oito camadas de lavagens (gesso misturado com acrílico e água) que variam de opaco a transparente. Deixei as lavagens secarem entre as aplicações. Gosto da densidade e da riqueza das camadas acumuladas - lavagem sobre lavagem -.

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6. Iniciando o desenho

Com os lápis de madeira sem grafite PITT da Faber-Castell, recriei e repliquei a imagem do sonho de Pinóquio de encontrar um arbusto do qual as moedas brotassem. Reservei espaço para as figuras principais, depois pintei naquelas formas gerais - primeiro com gesso e depois com uma camada de chumbo dourado. Lixei levemente entre as aplicações. Para as nuvens, eu pintei o ponto prateado / desenho do chão com uma ligeira quantidade de gesso preto.

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7. Desenho com grafite e tinta a óleo branca
Depois que a primeira camada de desenho foi concluída, comecei a refazer o desenho aplicando véus finos de tinta a óleo branca Weber Permalba misturada com álcool mineral. (O óleo Weber Permalba é um branco frio, não amarelo e seca mais rápido que a maioria das tintas a óleo.) A aplicação da tinta a óleo branca sobre o desenho inicial de grafite traz tons frios ao desenho. O chão em ponto prateado é absorvente, mantendo assim as marcas de grafite e permitindo pequenas manchas.

Recuei a tinta com lápis de grafite mais macio, nos 6 e 9; o lápis de grafite se dissolveu parcialmente enquanto eu desenhava a tinta. A retirada que foi deixada intacta e visível através do óleo branco adicionou um tom frio. (Experimente a mistura de diluente de óleo / tinta. Muito mais fino rejeita a grafite, assim como muito óleo.) Quando a tinta a óleo seca, ela define a grafite, evitando mais manchas.

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8. Desenho nas figuras principais e aplicação de diluente
Queria que as figuras fossem escuras com marcas ousadas que contrastassem com a nitidez e delicadeza das nuvens. Eu usei um lápis de grafite Lyra que vem em forma de bastão e tem algum conteúdo de graxa, permitindo marcas de grafite escuras e enfáticas. Depois refiz o desenho aplicando diluente com um pincel; o solvente dissolveu a grafite. Depois que a superfície secou novamente, adicionei mais desenhos com o lápis de grafite. Foi um bom momento para estudar o trabalho e pensar antes de fazer mais.

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9. Aplicação de lavagens com óleo
Derramei uma lavagem, consistindo de óleo branco e álcool mineral, desigualmente sobre o desenho para simular uma tempestade de neve e emprestar à peça uma atmosfera ártica adequada. (O acrílico não funcionaria neste momento, devido ao princípio da sobreposição de gordura, já que a camada anterior estava em óleo.) Observe que as lavagens com óleo secam de maneira diferente das lavagens com acrílico; novamente, você deve experimentar. Depois que a lavagem com óleo secou, ​​derramei outra, deixei secar e derramei mais uma.

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10. Sonhos do Ártico terminados por enquanto
Apliquei um pequeno quadrado de folha de ouro dividido por uma linha branca desajeitadamente desenhada entre as duas figuras. O ouro sugere a riqueza que pode estar debaixo da neve. A linha branca reproduz a frase "traçando uma linha na areia", que implica uma atitude agressiva em relação à propriedade. A praça também funciona como um elemento de design, proporcionando um contraste quente e brilhante com o nivelamento fresco e seco da lavagem com óleo branco. Meu trabalho geralmente tem um elemento que contradiz qualquer profundidade de campo e reconhece o nivelamento da tela. O quadrado dourado é aquele elemento em Sonhos do Ártico / Desenho da linha na neve (acima; gesso acrílico, grafite, pó de prata, acrílico e óleo, 24 × 120).

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Patricia Bellan-Gillen
é bacharel em ciências em educação artística e bacharel em belas artes pela gravura pela Edinboro University of Pennsylvania. Na Universidade Carnegie Mellon, em Pittsburgh, onde leciona desde 1987 na Escola de Arte, ela é a professora de arte Dorothy L. Stubnitz, um prêmio concedido em 2002, em reconhecimento à excelência de seu ensino. Para ler mais sobre o processo de Bellan-Gillen na edição de janeiro / fevereiro de 2011 da Magazine, clique aqui e solicite sua cópia digital.


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