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Aprenda as características dos pigmentos

Aprenda as características dos pigmentos

Este artigo foi publicado na edição de maio de 2009 da Revista, que está disponível para pedido como um download digital. Clique aqui para saber mais.

Aumente sua confiança aprendendo as características dos pigmentos em sua paleta.

Por Koo Schadler

A tinta, usada para cobrir uma casa, um automóvel ou uma tela, deriva sua cor de pigmentos em pó, cada um com seu conjunto exclusivo de atributos. Por isso, trabalho diariamente com pigmentos em pó, uma experiência que me proporcionou uma maravilhosa familiaridade com suas diferentes características.

Eu sei, por exemplo, que quando eu quero um verde transparente, devo procurar viridiano em vez de óxido de cromo. Entendo por que, em meios à base de água, alguns pigmentos flutuam e podem precisar de um agente umectante, enquanto outros afundam como uma pedra. Descobri que quanto mais aprendo sobre pigmentos, mais gosto de pintar e mais eficazmente posso usar minhas tintas.

Com o tempo, se você estiver atento ao comportamento de suas cores e pesquisar um pouco, familiarizar-se-á com as naturezas, forças e fraquezas distintas de seus pigmentos e aprenderá a usá-los para sua melhor vantagem técnica e estética. Descobri que criar tabelas com as características dos pigmentos da minha paleta me ajuda a manter tudo reto e me permite registrar novas descobertas facilmente. Abaixo está uma lista de 16 características que dão a cada pigmento sua natureza única. Você pode ver como essas características podem ser aplicadas a um pigmento específico, consultando a tabela de amostras de branco de titânio.

Características do pigmento

Nome comum: Este é o nome (ou nomes) pelo qual um pigmento é tradicional e comumente conhecido.

Nome e número internacional do índice de cores: O Índice de cores, um sistema reconhecido internacionalmente para identificar pigmentos, atribui nomes consistentes ao Índice de cores (nomes de IC) e números (números de IC) a todos os pigmentos de artistas. O nome do IC - derivado da parte do espectro à qual uma cor pertence, seguido por um número - é mais comumente usado. Por exemplo, o cádmio vermelho tem o nome de CI pigmento vermelho 108, abreviado para PR108. O número do IC para o cádmio vermelho é 77202.

Às vezes, os fabricantes dão nomes descritivos às tintas, como verde floresta ou vermelho para carros de bombeiros, na esperança de seduzi-lo a comprar essas cores. Esses nomes podem não dizer nada sobre o pigmento real no interior. Uma empresa respeitável sempre fornece o nome do IC (e algumas vezes o número do IC) para ajudá-lo a identificar exatamente quais pigmentos foram usados ​​na fabricação dessa tinta. Conhecer os nomes dos pigmentos permite avaliar a qualidade e as propriedades de trabalho (como permanência, opacidade ou transparência).

Inorgânico ou orgânico: Um pigmento é à base de minerais (inorgânico) ou à base de carbono (orgânico). Os pigmentos inorgânicos são derivados de terras nativas (depósitos naturais extraídos de todo o mundo), minerais ou compostos metálicos. Os pigmentos orgânicos são derivados de materiais vivos ou outrora vivos: plantas, animais ou petroquímicos (produtos químicos à base de alcatrão de carvão). Saber se um pigmento é orgânico ou inorgânico fornece muitas dicas sobre suas características.

Natural ou sintético: Um pigmento é encontrado na natureza (natural) ou é fabricado em laboratório (sintético).

Composição: Esta é a composição química de um pigmento.

Origem: Isso pode se referir à fonte geográfica da matéria-prima ou do processo de fabricação do pigmento. Alguns pigmentos são calcinados (aquecidos), o que pode ocorrer naturalmente (pelo vulcão) ou por fabricação (em um forno). Os pigmentos calcinados têm menos conteúdo de água e são mais quentes e mais transparentes em relação ao seu estado cru. Por exemplo, umber queimado é uma versão mais quente e transparente do umber bruto.

Histórico ou moderno: O azul da Prússia, fabricado pela primeira vez em 1704, é considerado o início da era moderna dos pigmentos. Pigmentos históricos são aqueles que estão em uso pelo menos desde o Renascimento e talvez já em tempos pré-históricos. Uma breve história do pigmento pode ser incluída no seu gráfico.

Opacidade ou transparência: A opacidade fornece energia para ocultar ou cobrir. A transparência permite envidraçar. O tamanho e a estrutura das partículas de um pigmento contribuem para seu grau de opacidade ou transparência. Os fabricantes não são consistentes na maneira como descrevem essas qualidades - uma empresa pode rotular um matiz semi-opaco, enquanto outra empresa rotula o mesmo matiz semitransparente. Com a prática, você aprenderá o grau em que a luz passa pelas cores da sua paleta.

Força de tingimento: Quão poderosa é a cor? Os pigmentos com alta resistência ao tingimento mantêm sua influência quando misturados com outras cores.

Sombra: Qual é a inclinação da cor? Está quente ou frio? Tende a azul, verde ou outra cor?

Tamanho da partícula: Partículas individuais de pigmento são medidas em mícrons. Quanto maior o tamanho das partículas, maior a probabilidade de o pigmento afundar e se separar quando misturado com água. O peso do material do qual o pigmento é feito também é um fator; pigmentos minerais são mais pesados ​​e mais propensos a afundar. Quanto menor o tamanho da partícula, maior a probabilidade de o pigmento flutuar e possivelmente precisar de um agente umectante nos meios à base de água.

As partículas de pigmento de tamanho menor podem precisar ser mais bem moídas para dispersar completamente e liberar sua cor na tinta feita a partir do zero. Um tamanho menor de partícula também geralmente indica maior resistência ao tingimento, sem mencionar uma maior tendência a manchar as mãos e as roupas (o azul da Prússia é notório por isso).

A uniformidade dos pigmentos modernos moídos mecanicamente é uma grande conveniência; no entanto, as cores modernas podem não ter algumas das qualidades únicas de suas contrapartes históricas feitas à mão. Certos pigmentos ficam melhores quando moídos em partículas grandes e de formato irregular; refratam a luz de maneira diferente do que uma camada de partículas do mesmo tamanho faria. Os coloristas medievais sabiam quanto tempo moer um pigmento para mostrar seu tom mais bonito. Por esse motivo, alguns artistas preferem fabricar ou comprar tinta que inclui pigmentos moídos à mão e historicamente precisos.

Classificação ASTM: A Sociedade Americana de Testes e Materiais Internacional (ASTM) classifica os pigmentos em seu desempenho - o mais importante é a permanência de uma cor ou sua capacidade de suportar a exposição à luz sem desbotar. Uma classificação de I é excelente; II é muito bom; III não é satisfatório. A impermanência costumava ser um problema com algumas cores orgânicas, mas a maioria das cores dos artistas de alta qualidade é classificada como I ou II atualmente.

Toxicidade: A tinta pode entrar no corpo por ingestão, respiração e absorção através da pele. Os efeitos dos pigmentos tóxicos na saúde de um artista podem ser agudos ou crônicos, por isso é importante saber quais cores são potencialmente prejudiciais. O Instituto de Arte e Materiais Criativos (ACMI) trabalha com toxicologistas independentes para avaliar os materiais quanto à sua toxicidade. Nem todos os pigmentos foram testados, mas aqueles que devem ser rotulados como AP (produto aprovado - certificado para não conter materiais em quantidades suficientes para serem tóxicos ou prejudiciais aos seres humanos) ou CL (rótulo de advertência, tóxico).

Observe que, independentemente de sua toxicidade inerente, todos os pigmentos secos e em pó são irritantes para os pulmões e, portanto, perigosos. Sempre use um respirador e luvas ao manusear pigmentos em pó. Uma vez suspenso em um líquido (como na água e no ovo para têmpera ou no óleo para tinta a óleo), um pigmento não pode mais entrar nos pulmões e não é necessário um respirador.

Comentários: Inclua notas adicionais sob este cabeçalho, como se um pigmento é de secagem lenta ou rápida, quebradiço ou flexível, ou se precisa de um agente umectante.

Despesa / disponibilidade: Observe se o custo geral é alto ou baixo. Esteja ciente de que algumas das cores de terra mais minadas estão ficando mais difíceis de encontrar; pigmentos muito tóxicos também podem ter disponibilidade limitada.

Fornecedor / número do pedido / preço: Liste o fornecedor de quem você comprou a cor, bem como o número e o preço do pedido. Diferentes lojas de arte podem vender pigmentos com o mesmo nome, mas a cor do pigmento pode variar um pouco de uma fonte para a seguinte. Observe que algumas empresas vendem seus pigmentos em pó por volume; outros, por peso (100 gramas de pigmento, independentemente do volume).


Um membro do conselho da Society of Tempera Painters, Koo Schadler realiza oficinas sobre tempera de ovos e pintura de mestres antigos. Autor do livro Egg Tempera Painting, ela é uma pintora mestra da Copley Society of Art, em Boston. Para mais informações sobre seu livro e seu trabalho, visite www.kooschadler.com.

Este artigo foi publicado na edição de maio de 2009 da Revista, que está disponível para pedido como um download digital. Clique aqui para saber mais.

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