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Vencedores Paisagem / Interior do 28º Concurso Anual de Arte

Vencedores Paisagem / Interior do 28º Concurso Anual de Arte

Parabéns aos 30 vencedores do nosso concurso anual de arte! Aqui (e em nossa edição de dezembro de 2011) comemoramos os vencedores da categoria Paisagem / Interior. Por Michael Chesley Johnson

Primeiro lugar
Frederick D. Somers
Northfield, Minnesota • www.fredericksomers.com

Arco-íris da pradaria descreve Prairie Creek - um assunto frequente para Fred Somers - no parque estadual Nerstrand-Big Woods, em Minnesota. Na verdade, ele é pintado tantas vezes que um guarda florestal recomenda que Somers crie uma imagem para o adesivo do parque estadual de 1996 porque "ele é o artista que está aqui o tempo todo".

Para trabalhos maiores, 30 × 40 ou maiores, ele cria primeiro uma pintura completa em quarto de escala. Para Somers, que está pintando ao ar livre e em estúdio há mais de 40 anos, Arco-íris da pradaria é uma peça pequena, então ele optou por pular os esboços preparatórios e ir diretamente para a pintura. "Eu tinha a ideia de valores, grandes campos de cores e padrões em minha mente", diz ele.

Trabalhando a partir de sua própria fotografia como referência, ele começou em um painel de mogno que vestiu primeiro e depois tonificou com ocre amarelo e sienna crua. Ele limpou uma fina camada de Gamsol e Liquin sobre o painel e depois usou avelãs para aplicar uma tinta fina e transparente na cor. Depois de seco, ele adicionou mais camadas, às vezes vitrificadas, mas também trabalhando molhado em molhado. Como ele pode trabalhar em várias pinturas ao mesmo tempo, uma superfície pode estar seca por uma sessão e molhada na seguinte, dependendo de quanto tempo se passou. Se a superfície secar, ele aplica Gamsol e Liquin para "abri-la" e torná-la receptiva à próxima camada de tinta. “Quando essa pintura se aproximava da conclusão”, diz Somers, “usei esmaltes para suavizar as bordas ou, como Rembrandt, adicionei tinta mais espessa com uma escova de cerdas ou uma paleta de paleta para realçar.”

Somers freqüentemente retorna à natureza em busca de inspiração. “As cores do céu e o dossel das árvores refletem e dançam na superfície”, diz ele, “enquanto as cores variadas das pedras glaciais abaixo parecem vivas. Sou inspirado pela metáfora do céu tocando a terra. "


Segundo lugar
George Shipperley
Aurora, Illinois • www.georgeshipperley.com

George Shipperley adota uma abordagem pouco ortodoxa da pintura, dizendo: "Eu nunca empreguei um processo passo a passo real porque a maior parte do meu trabalho é imaginária com cores escolhidas arbitrariamente". Ele não usou fotos ou esboços para Borda vermelha. Em vez disso, começando com a pintura, ele fez três linhas horizontais em uma folha de papelão sem ácido para sugerir profundidade na paisagem. Em seguida, ele pintou os escuros mais escuros, concentrando-se na composição e depois expandiu a faixa de valores e estabeleceu os principais troncos e árvores de apoio. Finalmente, ele acrescentou uma sugestão de folhagem e refinou a harmonia das cores. "O respingo vermelho veio no final para adicionar um ponto de interesse sutil, sem chamar toda a atenção do espectador e ao mesmo tempo criar um impacto".

Para esta pintura, ele usou uma variedade de pastéis de óleo Holbein e Sennelier, além de um palito de óleo preto. "Eu escolhi uma paleta viável", diz Shipperley, "consistindo de cores que eu gosto". Suas cores incluíam ocre amarelo, amarelo profundo, azul ultramarino, cinzas quentes e frios, vermelhos e marrons, além de preto e branco. Além disso, ele usou o Original Liquin (Winsor Newton) para liquefazer os pastéis de óleo quando necessário e empregou toalhas de loja e lâminas de barbear para manipular a superfície. Foram necessárias duas tardes para concluir a pintura.
“Minha inspiração veio de dentro”, diz Shipperley, “pois eu não tinha nada em mente além de escolher uma paleta limitada de cores adequada para uma paisagem. Simplificando, a centelha criativa veio enquanto eu estava pintando, não antes. ” Memórias de paisagens observadas influenciaram o processo criativo.


Terceiro lugar
Stan Miller
Spokane, Washington • www.stanmiller.net

Pintor em tempo integral desde 1973, Stan Miller sabe o que é preciso para fazer uma pintura vencedora: o design. Para ver a essência de uma imagem, ele imprime uma versão em escala de cinza de 1 x 1/2 polegada de sua foto de referência e a coloca na parede por dias ou semanas. “Com uma foto em escala de cinza lá por um período de tempo, tudo que se pode julgar são as formas abstratas. É o posicionamento e a interação dessas formas que são os testes mais importantes na montagem de uma pintura forte. "

Para Calma de Veneza, ele omitiu alguns barcos e inventou algumas cores. O conhecimento adquirido em suas seis viagens a Veneza ajudou a tornar as mudanças convincentes.

Depois de fazer um desenho inicial em Arches 140-lb. papel aquarela prensado a frio, ele usou uma variedade de marcas de aquarela, incluindo Holbein, Winsor Newton, Grumbacher, M. Graham e Daniel Smith. Depois de terminar as seções, ele começou primeiro com o céu e a água, depois completou o lado esquerdo e, finalmente, o direito. Embora a pintura real tenha levado apenas cinco horas, ele diz que o trabalho mais importante e demorado foi nos estudos preliminares de design.


Michael Chesley Johnson, colaborador de longa data e professor da oficina, produziu dois vídeos, Pintura de mochileiros: óleo no local e Pintura de mochileiro: Pastel, ambos disponíveis em www.northlightshop.com.


Vencedores de RevistaO 28º concurso anual de arte foi apresentado na edição de dezembro de 2011. Clique aqui para comprar.


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