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Classificações Lightfast de tinta e resistência à luz

Classificações Lightfast de tinta e resistência à luz



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Este controle de qualidade Ask the Experts de Bradley Lance Moore apareceu pela primeira vez na edição de maio de 2013 da Revista.

Q. Por favor, explique a tinta resistente à luz. Até que ponto os trabalhos finalizados nos diversos meios (óleo, aquarela, acrílico, pastel e outros) afetados pela luz solar direta ou indireta? Por que o vidro protetor parece ser mais recomendado para algumas mídias do que outras?

- Louis Archambault, Helena, Mont.

Resposta de Bradley Lance Moore

A estabilidade da tinta quando exposta à luz ultravioleta (UV) é geralmente discutida com foco nos pigmentos das tintas. As classificações de tinta resistentes à luz em conformidade com os padrões estabelecidos pela ASTM International (originalmente ASTM, ou Sociedade Americana de Ensaios e Materiais) são frequentemente impressas em tubos de tinta. Como alternativa, essas classificações também podem estar disponíveis nas folhas de dados de segurança do material (MSDS) do fabricante e no site da empresa. As classificações de tinta rápida ASTM são indicadas como I (excelente), II (boa) ou III (ruim). Fabricantes não americanos podem usar diferentes padrões ou sistemas de classificação. (Consulte Etiquetas de tinta resistentes à luz, abaixo).

Para complicar, os meios específicos nos quais os pigmentos estão ligados fazem uma grande diferença. Os aglutinantes, meios e vernizes utilizados na pintura absorvem os comprimentos de onda da luz UV, protegendo os pigmentos dos efeitos nocivos. O óleo, por exemplo, encapsula mais detalhadamente seus pigmentos do que os ligantes menos robustos em aquarela ou pastel. Consequentemente, as tintas a óleo geralmente são capazes de lidar com mais impacto UV e podem ter mais resistência à luz.

Os vernizes de pinturas a óleo e acrílicas têm uma expectativa de vida limitada e tornam-se descoloridos ou turvos ao longo do tempo, o que também afeta a aparência de uma obra. O procedimento de substituição ou correção do verniz em uma pintura envelhecida é delicado e pode até ser proibido se o pintor usar a mesma resina de verniz na camada de tinta. Algumas misturas modernas de verniz contêm inibidores / absorvedores de UV especiais para ajudar a prolongar a expectativa de vida dos vernizes.

Uma camada de vidro de proteção UV, no entanto, pode beneficiar todos os meios. A vidraça - colocar um vidro protetor na frente do trabalho - é especialmente recomendada quando o meio usado na obra de arte proíbe a aplicação de verniz protetor. Algumas pinturas seriam alteradas visualmente demais se um verniz de superfície fosse aplicado, mas suas superfícies porosas precisam de proteção. Aquarelas e pastéis são candidatos óbvios. Outras pinturas subjacentes (trabalhos com taxas muito baixas de ligante-pigmento) não devem ser envernizadas, mas devem ter vidros.

Observe que a vidraça de acrílico (plexiglass) não deve ser usada onde meios secos, como pastel ou carvão, estiverem presentes, a menos que a vidraça de acrílico seja do tipo museu. A vidraça acrílica padrão pode desenvolver uma carga estática que atrai as partículas para a vidraça.

SABER MAIS

  • Como exibir arte: vidro de moldura - artigo on-line gratuito
  • Quão importante é usar materiais de arquivo? - artigo online gratuito
  • Roda de cores Quiller - a roda de cores exclusiva de Stephen Quiller identifica mais de 70 cores de tinta resistentes à luz e, assim, os artistas podem criar facilmente combinações e misturas análogas, complementares e triádicas.

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